Головин стал театральным художником в тридцать семь лет, в общем-то, случайно. В Большом театре ему предложили срочно исправить декорации, не удавшиеся другому художнику. С этого случая и началась долгая и плодотворная его жизнь в театрах России. А закончилась «Женитьбой Фигаро» – триумфальным спектаклем, над которым Головин работал в Художественном театре вместе с Константином Сергеевичем Станиславским. […]
Татьяна Щепкина-Куперник. Страницы из воспоминаний «Дни моей жизни» Кроме домов театральных, одним из первых домов, где я начала бывать в Москве и откуда, как из озера, вытекают по всем направлениям речки, много у меня завязалось знакомств, из которых некоторые превратились в дружбу – длящуюся и до сего дня, – был дом Софьи Петровны Кувшинниковой. Это […]
С Саввой Ивановичем познакомил меня Репин в 1878–1879 годах. Репин, Поленов и Антокольский познакомились с ним и его семьёй, кажется, в Риме. При первой встрече он поразил меня и привлёк даже своей наружностью: большие сильные – я бы сказал, волевые глаза, вся фигура стройная, складная, энергичная, богатырская, хотя среднего роста, обращение прямое, откровенное – знакомишься […]
Его называли: Савва Великолепный, «неистовый Савва», «человек-водоворот», «миллионщик». И всё было правдой. Миллионщиком он стал отчасти по наследству. Промыслом Мамонтовых были винокуренные заводы. Однако Отец Иван Фёдорович строил уже железные дороги, с выгодой дотянул Северную дорогу от Москвы до Ярославля. Савва, повзрослев, отправился в путешествие и, «попав раза два макушкой в потолок тарантаса, внутренне убедился, […]
Чёрной кистью, пером и акварелью завоевал он любовь детворы. Но было и ещё одно обстоятельство. «Ваша живопись – добрая, – писал ему на склоне лет Корней Чуковский. – В каждом Вашем штрихе, в каждом блике я всегда чувствовал талант доброты…» А такой талант – редкость. ЁЛКА СВЕРКАЛА Одним из самых ярких воспоминаний детства для маленького […]
В это трудно поверить: один и тот же архитектор – доверенный строитель великой княгини Елизаветы Фёдоровны и любимый архитектор Ленина, а потом и «вождя всех времён и народов». Ему не отказала в доверии и хрущёвская эпоха: список своих построек он завершил административно-техническим корпусом, поднявшимся над Лубянской площадью. Доверие Алексею Викторовичу Щусеву, как эстафетная палочка, переходило […]
2 декабря 1962 года газета «Правда» вышла с небольшим коммюнике. Руководители партии и правительства посетили 1 декабря выставку «Тридцатилетие МОСХа». На выставке были достижения, НО наряду с ними в своё время осуждённые работы художников 20-х годов и главное – работы некоего Белютина и нескольких примкнувших к нему представителей вредного для советского народа абстрактного и формалистического […]
«Повесть о пустяках», революционные страницы из которой вы можете прочитать здесь, были написаны 44-летним художником Юрием Анненковым по воспоминаниям в эмиграции и изданы в Берлине в 1934 году под псевдонимом Борис Темирязев. Ему хотелось быть точным, и потому речи Ленина и Троцкого художник цитирует почти документально. Язык их молодым читателям покажется незнакомым, а родившимся и учившимся […]
В начале ХХ века особое место в изобразительном искусстве занял плакат. Этому способствовали Первая мировая война и революционное движение. Плакаты играли огромную роль в агитации и пропаганде, влияя на умы непросвещённого и малограмотного населения. Ещё Фридрих Энгельс писал: «Плакаты являются основным средством воздействия на пролетариат». Отражая историю страны, плакаты революционных событий 1917 года, одновременно […]
